在波澜壮阔的历史进程中,中国社会实现了空前的进步和变革,当今之中国画坛风云幻变,也造就了大批优秀的画家以独特的艺术视野,精湛的笔墨语言,描绘时代的精妙巨作。再现了名山大川之雄伟、仕女之神韵、花鸟鸣翠之怡情,独树风标,卓尔不群,各得其妙。
将于2022年7月26日30日在李可染画院图形学美术馆举办的,“众妙之门当代中国画名家学术邀请展”(第二回展),邀约当今画坛活跃在一线位名家,将思想之妙、创造之妙和绘画之妙融合于一体的精品力作汇聚一堂,共谱当今画坛时代风貌的华彩乐章!
山河新气象笔写风读王庆军中国画作品董其昌的南北论把中国画南北不同的审美追求和特点做了区分,后来形成南派和北派的艺术形态,特别是在山水画创作上。石涛传承南的艺术并光大,以搜尽奇峰打草稿的写生创作,把南派山水发展到一个新的高度。其实,南北的差异本质上是对文化认识的不同,而这种不同更多是地域文化差异的表现。南文气、逸情、写意的审美追求,是与南方地缘和文化密切相关的,“一方水土养一方艺术”。现代已降,广西画家写生创作的道,以阳太阳、黄独峰为代表的“新南风”山水画形态逐步形成,给中国当代山水画创作增添了一道亮丽的风景。
广西属带,山清水秀甲天下的自然,给山水画创作提供了丰富的自然资源,形成了独特的山水文化。而多元的文化背景,又使这种山水文化增添了许多别样的审美特征。因此,这里成为了传统中国山水画在当代转型的圣地。在这种资源的挖掘中,桂林山水成为许多画家向往的地方,而广西除了桂林山水,还有桂西北风光、桂东南田园和北部湾风情,特别是带山林,有强烈的地域特点,而在传统山水画中,很少有画家表现过,即便在当代,也极为鲜见;能表现得好的,则更少。王庆军就是一位表现带山水成功的画家。
带山水难画就难在其“繁茂”,丰富的雨林植被生机盎然,高大的热带乔木和林间种类繁多的奇花异草,这在传统“画谱”中是没有参照借鉴的。传统山水画主要的表现形式明显的山势结构和各类“裸石”皴法,在这里也是很少见。这片地域所呈现的全是生机勃发、茂密葱茏的雨林山地;同时,阳光充沛的带地貌,色彩斑斓、丰富而强烈,用传统笔墨已很难表达。
因此,如何讲好带山水故事便成了当代中国山水画创作的一项新课题。王庆军的带山水画作品,色彩绚烂、笔精墨妙韵味十足;林树茂密、造化,红棉、榕树、樟树、棕榈树、竹林、蕉林及各类阔叶阴生植物,带丛林,崇山峻岭间清泉涓涓、高脚楼于茂林处若隐若现,白云悠然、江河平远、渔歌飘渺、万类自然,好一派南国闲逸景象,引人入胜。画面构图饱满,景佳物华,色彩华丽,带蓬勃的生命境界跃然纸上,一种新异的山水画样式和审美形态呈现在我们眼前,为我们提供了清新的视觉审美享受。
王庆军的山水画虽然构图饱满、林木茂密、色彩艳丽,但其中却蕴涵着一股清静平和之正气,画作里南方的恬淡、温润、、隽逸表现得恰如其分。他的山水画创作而充满,虽山林茂密,但密而不乱,层次变化丰富,色彩鲜活而不落俗套,把带树木的多样性充分展现了出来。这“茂密”与“艳丽”是山水画常常回避的“禁地”,因为太密的构图会欠空灵疏朗,意境易流于沉闷、压抑;“艳丽”把握不好会俗气,会燥气。这两个问题处理不好,难达到气韵生动、飘逸俊朗、清雅高远之意境。
王庆军很好地做到了密而不堵、气韵畅达,色彩明快、“艳”而不俗。其在画里营造出一种清正的审美气象,创造了富有个性的表现带山水的新图式。他用传统的写意笔墨勾勒林泉丘壑,强调笔墨与韵律,加上山寨、梯田、幽嵐闲云、清溪渔舟、钟鼓楼、风雨桥的点缀,再赋予对比强烈的色彩渲染,并保留部分水墨氤氲意象与色彩的微妙融合呼应,不但比传统青绿山水更丰富,而且有鲜明的带气象和当代性。
王庆军的山水画除了表现带风貌,更凸显画家强调的人文情怀,他对生于斯、长于斯的这片美丽而神奇的沃土,充满着眷恋和深爱。他的作品没有生涩硬套的“古意”,却把传统笔墨融进当下的笔墨表达。使其山水画作品既保持了传统文脉渊源,又展现了当下笔墨语境的时代感。细读来使人倍感亲切,似可居、可游、可品之桃源佳境。有一种“家乡山水”之亲和力。他的作品朴实而文雅,真诚而阳光,没有流行的“”与,是真情意写的内心独白。在市场左右创作的当下,这是难能可贵的。这是艺术创作应有的根本。
在山水画创作日益强调个性、地域性和时代性的今天,王庆军的探索和实践无疑是有意义的,特别是在表现带山水上,是具有开创性的。“新南风”给当代山水画带来了新的审美气象,而王庆军给“新南风”增添了亮丽的色彩,使它更富魅力。(谢麟,中国美术家协会民族美术艺委会副主任)
王庆军,中国美术家协会会员,中央文史研究馆书画院研究员,中国文艺志愿者协会会员,广西文联委员、广西美协顾问、广西美协中国画艺委会副主任、广西壮族自治区中国画学会副会长兼秘书长,广西统一书画院院长,漓江画派常务理事,第八届广西美术家协会副。作品《紫气东来》被中央对外联络部选为国礼。
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